{"id":16585,"date":"2018-07-19T01:36:52","date_gmt":"2018-07-19T01:36:52","guid":{"rendered":"https:\/\/sheillynunez.com\/?p=16585"},"modified":"2018-07-19T01:36:52","modified_gmt":"2018-07-19T01:36:52","slug":"valores-anticanonicos-de-la-literatura-dominicana-escrita-por-mujeres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sheillynunez.com\/index.php\/2018\/07\/19\/valores-anticanonicos-de-la-literatura-dominicana-escrita-por-mujeres\/","title":{"rendered":"Valores Antican\u00f3nicos de la Literatura Dominicana Escrita por Mujeres"},"content":{"rendered":"

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Agradecida y honrada de que mi trabajo como escritora haya sido incluido para an\u00e1lisis dentro de la investigaci\u00f3n presentada en el Centro Cultural de Espa\u00f1a por las escritoras y acad\u00e9micas: \u00c1ngela Hern\u00e1ndez, Lauristely Pe\u00f1a, Denisse Espa\u00f1ol e Ibeth Guzm\u00e1n<\/p>\n

A continuaci\u00f3n les comparto, con la venia de la autora el trabajo:\u00a0\u201cLos valores antican\u00f3nicos de la literatura dominicana escrita por mujeres. El caso de Mujer en Pocas Palabras\u201d,<\/em>\u00a0ponencia presentada por Ibeth Guzm\u00e1n.<\/p>\n

\u00abLa idea de esta mesa de an\u00e1lisis es identificar cu\u00e1les valores antican\u00f3nicos est\u00e1n presentes en la literatura que escriben las mujeres.<\/strong> En mi caso, me correspondi\u00f3 analizar la literatura de la generaci\u00f3n de escritoras nacidas entre los ochenta y noventa. Voy a confesar que me sal\u00ed un tanto de esta categorizaci\u00f3n estrictamente cronol\u00f3gica para proponer otra muy parecida, pero haciendo unas tres excepciones en lo que concierne a la edad. Apelo a la indulgencia y generosidad de este p\u00fablico para que comprendan mis razones. <\/em><\/p>\n

Recuerdo como si fuera ayer, bueno casi como si fuera ayer, pues no tengo tan buena memoria, la pol\u00e9mica que se suscit\u00f3 cuando a Bob Dylan se le otorg\u00f3 el a\u00f1o pasado el Premio Nobel de Literatura. S\u00ed de literatura. La inclusi\u00f3n de este artista de la palabra, mas no as\u00ed de las letras, dej\u00f3 perplejo a m\u00e1s de uno. Saltaron inmediatamente a la opini\u00f3n p\u00fablica los cl\u00e1sicos dos bandos a los que se resume toda discusi\u00f3n posmoderna: los que est\u00e1n a favor y los que est\u00e1n en contra. Los de a favor resum\u00edan su planteamiento en que sus canciones eran poes\u00eda, una poes\u00eda que lleg\u00f3 al o\u00eddo de millones de personas en todo el mundo. Y por su lado, los de en contra, arg\u00fc\u00edan que no era un escritor con publicaciones de libros con intenci\u00f3n literaria. <\/em><\/p>\n

En otras palabras, Bob Dylan estaba fuera del canon. <\/em><\/p>\n

Esta entrega dio pie a que se removiera la ancestral discusi\u00f3n sobre el canon literario, muy oportuna en estos tiempos cuando es necesario repensarlo todo. Aunque la idea de canon se ha construido en la literatura en todas las \u00e9pocas, fue <\/em>Harold Bloom en 1995 con su pol\u00e9mica publicaci\u00f3n <\/em>El canon occidental <\/em>quien dio al t\u00e9rmino la connotaci\u00f3n de que esa decisi\u00f3n sobre lo que deb\u00eda y era necesario leer, respond\u00eda en gran medida a una decisi\u00f3n de personas, as\u00ed normales, comunes y corrientes como nosotras, que por su incidencia institucional eran y son los quienes lo determinan. Dice <\/em>Tejerina Lobo<\/a>[1](2005): \u201cEl canon, definible como la voluntad de seleccionar en un corpus limitado a los mejores escritores y de relegar a los autores incompetentes, responde, asimismo, como sostiene Bloom, a un criterio restrictivo, un repertorio limitado y abarcable, ya que el que lee debe elegir, puesto que literalmente<\/em>no hay tiempo suficiente para leerlo todo, aunque uno no hiciera otra cosa\u201d.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em>Esta cuesti\u00f3n deja en el tintero muchas preguntas sin respuestas. \u00bfNo estar\u00eda el canon mediado por la pedestre e inconsistente inclinaci\u00f3n humana de validar o privilegiar aquello que m\u00e1s le gusta? \u00bfNo estar\u00eda el canon adaptado y respondiendo a los intereses al estatus quo? Por m\u00e1s vueltas que le demos, la contundencia de una respuesta afirmativa es casi inevitable. <\/em><\/p>\n

En su discurso de recepci\u00f3n del Nobel, Dylan inici\u00f3 su disertaci\u00f3n as\u00ed: \u201cCuando recib\u00ed el premio Nobel a la Literatura, tuve que preguntarme: \u00bfC\u00f3mo mis canciones est\u00e1n relacionadas con la literatura?\u201d. Si no nos dejamos arrastrar por prejuicios y c\u00e1nones, le responder\u00edamos, sin mucho artificio: Porque tus canciones logran captar v\u00edvidamente la esencia del alma humana. Pero el canon est\u00e1 ah\u00ed, convive con nosotros y nosotras como si fuera nuestra sombra.<\/em><\/p>\n

El caso de la literatura escrita por mujeres ha tenido que configurarse sobre la ruptura constante de c\u00e1nones que van desde la antiqu\u00edsima premisa de si una mujer es capaz de escribir, hasta si el g\u00e9nero en el que m\u00e1s encajan sus propuestas est\u00e9ticas es el l\u00edrico<\/strong>. Gracias a Dios o a los dioses, ya Viginia Woolf, Doris Lessing, A\u00edda Cartagena Portalat\u00edn, Hilma Contreras y un largo grupo de mujeres han desencajado, aunque no abolido, muchos prejuicios.<\/p>\n

Esta noche quiero que reflexionemos en torno a dos fen\u00f3menos literarios que tienen que ver directamente con la ruptura de los valores can\u00f3nicos de la literatura escrita por mujeres. Se trata de mujeres que escriben microrrelatos. Para ello voy a tomar una muestra de trece autoras<\/strong>, diez j\u00f3venes y tres no tan j\u00f3venes, como indiqu\u00e9 en el primer p\u00e1rrafo, que fueron incluidas en una especie de antolog\u00eda que publiqu\u00e9 hace unos a\u00f1os bajo el nombre Mujer en pocas palabras. <\/em>Esa muestra re\u00fane microrrelatos escritos por escritoras dominicanas en los \u00faltimos veinte a\u00f1os. La selecci\u00f3n tuvo como \u00fanico requisito que los textos fueran escritos por mujeres. No se trata propiamente una antolog\u00eda. Ni un compendio. Es simplemente una muestra obtenida de mi gusto como lectora, sin otra pretensi\u00f3n que mostrar c\u00f3mo este g\u00e9nero moderno se mantiene presente en las autoras dominicanas. Es importante saber que en este compendio no est\u00e1n incluidas todas las escritoras dominicanas que han puesto su manantial creativo al servicio del microrrelato. Este, si se quiere, al no cumplir con la formalidad ni el rigor de una antolog\u00eda, es un bot\u00f3n de muestra.<\/p>\n

Se dice que escribir historias, cuando las palabras son limitadas por el genio y no por la forma, requiere, m\u00e1s all\u00e1 del gusto, de una raz\u00f3n intr\u00ednseca que mueva al escritor. Unos autores afirman que trabajan esta modalidad por estar provistos de alta capacidad de s\u00edntesis; otros, sin embargo, asumen esta forma expresiva como un simple reto. No es de extra\u00f1ar que novelistas, cuentistas y poetas no se hayan resistido a incursionar en este breve modo de contar.<\/p>\n

Las mujeres tambi\u00e9n se han motivado a decir mucho con poco. En 2013, la escritora Marivell Contreras, bajo el sello editorial Letra Negra, de Guatemala, public\u00f3 su libro de narrativa s\u00faper breve \u201cLa Flotadora\u201d. En la historia de la literatura de autores como Ant\u00f3n Chejov, Jorge Luis Borges, Manuel del Cabral y otros tantos, antes de que estallara el boom del microrrelato, encontramos narraciones que perfectamente se inscriben en esta tendencia. Con las escritoras, sin embargo, no sucede lo mismo. No tenemos a una Sor Juana In\u00e9s de la Cruz, Virginia Woolf o A\u00edda Cartagena Portalat\u00edn que, escudri\u00f1ando su producci\u00f3n art\u00edstica, nos sorprendan con varios microrrelatos, al menos no desde el punto de vista moderno. Por esta raz\u00f3n es importante se\u00f1alar el fen\u00f3meno de la minificci\u00f3n femenina como una novedad literaria. Cuando una escritora como Emelda Ramos (por supuesto, antes de la aparici\u00f3n de sus Cuentos diminutos<\/em>) publica, aunque no sea un en libro completo de historias cortas, alg\u00fan texto que se inscribe en esta tendencia, hay que se\u00f1alarlo como una publicaci\u00f3n con un valor agregado, pues adem\u00e1s del punto de innovaci\u00f3n, se les reconoce la ruptura del mito de que las mujeres, cuando de decir se trata, prefieren la abundancia a la s\u00edntesis.<\/p>\n

Dentro de las plumas m\u00e1s j\u00f3venes que han trabajado el microrrelato en nuestro pa\u00eds tenemos a Lady Laura Liriano, otra que se ha dejado seducir por la magia de contar historias con las palabras contadas. Aunque no tiene libros propiamente, ha sido publicada en Al este del arco\u00edris, antolog\u00eda de microrrelatistas latinos<\/em>, editado en Estados Unidos, y Homenaje a Edgar Allan Poe<\/em>, editado en Espa\u00f1a.<\/p>\n

Algunas de las autoras incluidas en la muestra empezaron su carrera\u00a0literaria cultivando este g\u00e9nero. Son los casos de las microrrelatistas Xenia Ragassamy y Deisy Toussaint; esta \u00faltima escribe minificci\u00f3n para la revista de ciencia ficci\u00f3n \u00abMiniatura\u00bb. Sheilly N\u00fa\u00f1ez es otra escritora que se ha dejado contagiar por el arte de las historias breves; aunque su primer libro, Los elementos<\/em>, fue de cuentos largos, ha permitido que la brevedad la cautive en relatos como el titulado \u201cDespu\u00e9s del final feliz\u201d.<\/strong><\/p>\n

Entre las otras mujeres que han seguido el camino de la narrativa cort\u00edsima, y que aparecen en la muestra a que hago referencia, se encuentran Daniela Cruz Gil, Mary Paniagua, Lusmerlin Lantigua, Aracelis Mireles, Raisa Pimentel Mendoza, Elayne Abreu, Lauristely Pe\u00f1a Solano y Yaina Melissa Rodr\u00edguez. En mi caso particular, el arte de la narraci\u00f3n en peque\u00f1o tambi\u00e9n me ha cautivado.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1les valores antican\u00f3nicos incluyen estas narradoras? Ve\u00e1moslo en detalle y usaremos el orden del \u00edndice del libro para enlistar los valores de cada una.<\/strong><\/p>\n

En los microrrelatos de Marivell Contreras se inserta el valor de que la mujer busca, en el vuelo de su imaginaci\u00f3n la libertad y en el logro de esta meta, la f\u00f3rmula para ser feliz.\u00a0 En Daniela Cruz vemos la mujer como due\u00f1a de la ciudad. En Lady Laura Liriano se revelan las prisiones de subordinaci\u00f3n del sujeto femenino a la imagen. En Xenia Rangassamy encontramos la visi\u00f3n de un sincretismo religioso al servicio del arte. En Mary Paniagua damos con la incursi\u00f3n de la mujer en la villan\u00eda literaria. En Lusmerlin Lantigua hallamos el insilio como modo de protesta al imperio del deber. En Aracelis Mireles se propone una proclama por el derecho de no hacer. En Raisa Pimentel vemos la focalizaci\u00f3n de una mujer sumisa como verduga inconsciente de su marido. En Daisy Toussaint se imprime las negociaciones con las fuerzas de la oscuridad. En Elayne Abreu se desmitifica el deseo carnal femenino y la iron\u00eda de las normas que lo enjuician. En Lauristely Pe\u00f1a se incluye la representaci\u00f3n de la negritud como reflejo del racismo. En Yaina Melissa Rodr\u00edguez se deconstruye y reconstruye el imaginario infantil del famoso cuento Caperucita Roja con una importante dosis de humor. Y en Sheily N\u00fa\u00f1ez se materializa un post final satisfactorio que contradice el famoso felices para siempre<\/em>.<\/strong><\/p>\n

Con esta ola de micronarradoras, que en una nueva edici\u00f3n deber\u00e1 incluir a otras grandes narradoras nuestras como \u00c1ngela Hern\u00e1ndez, se rompe uno de los mitos m\u00e1s difundidos en la historia: que las mujeres, cuando se trata de palabras, las prefieren al por mayor y no al detalle. Parecer\u00eda que estas escritoras optimizaron su hemisferio cerebral para contar grandes historias sin la necesidad de utilizar innumerables p\u00e1ginas.<\/p>\n

Hay quienes piensan que el microrrelato es una moda; que luego que pase la fiebre dejar\u00e1 de causar revuelo; que su proliferaci\u00f3n es causada por el s\u00edntoma de agitaci\u00f3n extrema que arropa a la sociedad moderna. En realidad, es riesgoso vaticinar el futuro de un canal conductor de las emociones humanas. No hay que ver en el formato el \u00e9xito o fracaso de un escritor o escritora. Lo que s\u00ed hay que valorar es que la minificci\u00f3n parece que ha encontrado el lado de gracia, tanto a los lectores como a los autores y autoras. La consigna ha de enfilarse a la promoci\u00f3n de los textos de calidad. La extensi\u00f3n mide \u00fanicamente eso: el tama\u00f1o y la proporci\u00f3n. La calidad la determina, adem\u00e1s del dominio de la t\u00e9cnica y del gusto de quien lee, la dimensi\u00f3n humana que pueda encerrar un escrito. Mientras, en Mujeres en pocas palabras <\/em>nuestras autoras fijan su creatividad literaria, como muestra que puede ser considerada por el canon para una justa inclusi\u00f3n\u00bb.<\/p>\n

<\/a>[1]Tejerina Lobo, Isabel (2004). El canon literario y la literatura infantil y juvenil. Los cien libros del siglo XX \/ Isabel Tejerina Lobo. Alicante : Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Recuperado de http:\/\/www.cervantesvirtual.com\/nd\/ark:\/59851\/bmcrr270.<\/p>\n

\"\"Ibeth<\/span>\u00a0Guzm\u00e1n<\/span><\/strong><\/span>\u00a0es docente universitaria,\u00a0narradora<\/span>, ensayista e investigadora. Realiz\u00f3 una Maestr\u00eda\u00a0<\/span>en la Ense\u00f1anza del Espa\u00f1ol en la Universidad de Alcal\u00e1 de Henares, y completa un Doctorado en Estudios del Espa\u00f1ol, Ling\u00fc\u00edstica y Literatura en la PUCMM. Ha publicado los libros de microrrelatos \u201cTierra de cocodrilos\u201d y \u201cYerba mala\u201d y, su tercero: \u201cTiempo de pecar\u201d, bajo Isla Negra. Coautora de la antolog\u00eda<\/span>\u00a0Voces del valle y autora de la antolog\u00eda<\/span>\u00a0de mujeres microrrelatistas: \u00abMujer en pocas palabras\u00bb.\u00a0<\/strong>Publica la columna de comentarios cr\u00edticos de literatura: Qu\u00e9 leer en el peri\u00f3dico List\u00edn Diario. Textos suyos han sido antologados en Meter un gol, Short Stop, ambas antolog\u00edas de microrrelatos. \u00a0Ha publicado art\u00edculos acad\u00e9micos en la revista Cuadrivium.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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